序

主编的话

导论

第一章 1937-1945年的社会文化背景

第一节 同仇敌忾，全国军民抗击日本侵略者

一、日本对外扩张，中国局部抗战

二、正面战场浴血奋战

三、敌后战场砥柱中流

第二节 中国融入世界反法西斯联盟

一、世界各国人民对中国的援助

一、中国战区成立与中国远征军入缅

三、战时废约运动

四、参加创建联合国

第三节 抗日战争时期的社会经济文化

一、日本侵华战争打断了中国现代化进程

二、中国工厂内迁与西部经济发展

三、文博机构、高等院校的西迁

四、社会文化的变迁

小结

第二章 1937-1945年影像的总体风貌

第一节 抗击日军的新闻摄影

一、战场杀敌

二、抗日救亡

第二节 日本侵略暴行影像

一、灭绝人性的大屠杀

二、残暴的“三光”政策

三、野蛮的无差别轰炸

四、惨无人道的细菌战和生化战

五、强掳和奴役中国劳工

六、残害中国妇女的性暴力和“慰安妇”制度

七、肆意摧残中国文化

第三节 人文地理摄影

第四节 百姓生活纪实

第五节 艺术摄影

第六节 按图像学分类的影像

一、痕迹性影像

二、相似性影像

三、象征性影像

小结

第三章 1937-1945年影像的技术特征

第一节 摄影器材

一、摄影机

二、感光材料

三、张印泉对摄影科学技术的研究

四、郎静山的集锦摄影

五、因陋就简的《晋察冀画报》

第二节 影像拍摄场域

第三节 影像生产者

一、国统区的摄影机构

二、抗日根据地的摄影机构

三、外国和联合国的摄影机构

第四节 抗日战争期间摄影书刊的出版

一、国统区出版的摄影图书

二、抗日根据地出版的摄影图书

小结

第四章 1937-1945年影像的构成性特点

第一节 仰拍

第二节 逆光

第三节 表情

第四节 延安时期中共领袖的形象

一、毛泽东的形象

二、中共领袖群像

第五节 风景

小结

第五章 1937-1945年影像的传播场域

第一节 国民党统治区的画报及摄影展览

一、抗战初期上海画报业的勃兴

二、武汉的画报和展览

三、重庆和大后方的画报与展览

四、香港的画报

第二节 中共抗日根据地摄影展览及画报

一、陕甘宁边区的摄影活动

二、《晋察冀画报》

三、抗日根据地的其他摄影画报

四、各抗日根据地的摄影展览

第三节 日伪占领区摄影活动

一、日本侵略者的摄影宣传

二、沦陷区汉奸组织的摄影活动

三、德国的摄影宣传活动

小结

第六章 1937-1945年的影像作者

第一节 沙飞

第二节 王小亭

第三节 吴印咸

第四节 石少华

第五节 徐肖冰

第六节 庄学本

第七节 孙明经

第八节 郎静山

第九节 郑景康

第十节 高帆

第七章 1937-1945年电影概述

第一节 本时期电影的特点

一、国统区的电影

二、“孤岛”电影

三、香港电影

四、中国共产党抗日根据地的电影

五、敌占区的电影

六、国际友人拍摄的电影

第二节 本时期电影的生产特点

一、抗战初期的电影生产

二、电影生产的条件

三、抗战中期的电影生产

四、中国电影技术工作者开始试制国产电影设备

第三节 本时期电影的构成

一、故事片的创作

二、新闻纪录片的制作

第四节 本时期电影的传播场域

一、电影制片厂

二、放映团体

三、电影协会与电影机构的成立

四、电影刊物

第五节 本时期电影的样态

一、本时期代表作品

二、本时期有代表性的影像工作者

小结

第八章 1937-1945年影像选萃

第九章 结束语

第一节 民族危难关头，摄影要为抗战服务

第二节 反对新闻摄影中的虚假报道

第三节 影像作品力求内容与形式的完美统一

第四节 影像工作者的综合素质

参考文献

一、著作

二、论文

后记