序一&刘曾复

序二&翁思再

皮黄启蒙

论著——广乐成教论

剧谈——说乐曲之变迁

剧谈——说戏

皮黄词句之分类

皮黄词白之分类

皮黄词白之分类（举例分析）

和律迂说

字之声韵阴阳说

皮黄剧之特色

皮黄剧之势力

京剧

曲话鳞爪录

《戏学汇刊》序

京剧的价值

摇板流水之区别

民众的戏剧

献给票界同仁

论收音法

戏调起承转合法

学戏札记

中国剧之特色

西皮是元曲嫡传

说尖团字

说练嗓子法答客问

论戏曲感人之深

评富连成科班

谈旧式影戏

说拍板

研究戏之方法

水路班生活状态及趣事

唱法

“离魂调”与“拉魂腔”

观伶名可定其命运说（一）

观伶名可定其命运说（二）

观伶名可定其命运说（三）

知止斋曲谈

崐剧之方式

敬献伶界一剂凉药

听戏亦要程度

南北各小班比较

整理平剧

抗战胜利应怎样提掖旧戏

“梨园小名录”序

平剧中雉尾的作用

广东戏

论戏味

从旧戏应维持伦理：说到言慧珠兄妹唱梅龙镇

旧戏里的道德

第二种流水及和谐

平剧应归原返璞

应提倡老调

寿春壶斋曲话

对于戏改的意见

伶票月旦

现代四大名旦之比较

后四大名旦论

论四大名旦的影响及其结局

谭富英、马连良合论（上）

谭富英、马连良合论（下）

论江南四杰

四小名旦论

五大名票

余叔岩与言菊朋比较观

答客问论余高马三杰

四十年来看麒麟童所见

老生二啸比较观

戏列天蟾舞台角色成绩分数表

天蟾的好角好戏略评

观金少梅剧

介绍王芸芳

忆梅·望梅

言菊朋唱工之探讨（上）

言菊朋唱工之探讨（下）

寿春壶斋曲话：小生

介绍傅云台

寿春壶斋曲话

听了言菊朋七出戏总论——三十年五月演于卡尔登

听了言菊朋七出戏总论（续）——三十年五月演于卡尔登

谈纪玉良和宋宝罗

观文娟八义图

寿春壶斋曲话：论张君秋

论王和霖嗓音五年内有好转希望

清谈妙议

《洪羊洞》之杂说

《霸王别姬》之商榷

《四郎探母》场法之研究

演《捉放曹》后

骂曹之鼓

《探母》老词

《探母》之研究

戏之研究：坐宫“金井锁梧桐”引子的研究

《空城计》之研究

题串龙珠本戏

题春秋笔剧本

寿春壶斋曲话

寿春壶斋曲话——玉堂春种种

寿春壶斋曲话歌坛——青衣戏《祭塔》最难

谈燕子笺曲本

《别母乱箭》是爱国戏

从《八擒诸葛亮》说起

《大劈棺》、《纺棉花》应予改编

《战太平》中虎跳问题

寿春壶斋曲话：琼林宴词句研究

王佐断臂筋斗练法

五家坡脚本（西皮调）

说项荐贤

记梅、王之《打渔杀家》

梅兰芳、李寿山、姜妙香、马富禄之《贩马记》

评王又宸程艳秋等之《探母》

评梅兰芳之《廉锦枫》

观程艳秋全本《柳迎春》

观王少楼演探母

看杨小楼三出戏

观黄金戏院三出戏记

闻歌感想录（一）——六月十日夜听唱《硃砂志》

评《金锁记》与《定军山》

观黄金金周于三伶剧评

听郑冰如的《玉堂春》

听言菊朋的两出戏——最赞成两个字

听言菊朋的两出戏——最赞成两个字

［附］看了苏少卿《听言菊朋两出戏》以后（上）——对于“最赞成两个字”的商榷

［附］看了苏少卿《听言菊朋两出戏》以后（下）——对于“最赞成两个字”的商榷

寿春壶斋曲话：“三鞭子”与“三板子”（上）

寿春壶斋曲话：“三鞭子”与“三板子”（下）

听麒派戏后感想（上）

听麒派戏后感想（下）

观砚秋初演《锁麟囊》（上）

观砚秋初演《锁麟囊》（下）

寿春壶斋曲话——看过谭富英、陈少霖等戏

寿春壶斋曲话——看过谭富英、陈少霖等戏

观白玉艳打出手

看周信芳戏兼论麒派

马谭杨王四人之空城计

观影戏《斩经堂》

寿春壶斋曲话：看李宗义、李玉芝、李多奎等探母

寿春壶斋曲话：看李宗义、李玉芝、李多奎等探母（续）

秋季海上平剧新角总论

秋季海上平剧新角总论

麒麟童之宋士杰

寿春壶斋曲话：皇后戏院王玉蓉等雁门关看后

观麒麟童《观画·跑城》

评李少春的《洗浮山》

寿春壶斋曲话——观郑冰如两出戏

听王琴生唱一出《定军山》

评剧之页：俞振飞、叶盛兰之贩马记及其他

观：纪玉良斩谡与言慧珠凤还巢

收听苏北难民救济会上海市播音记

为拍《生死恨》影片设想

观徐玉兰等演“风箫箫”

观《文天祥》

振社彩排观后

观黄金毛世来等演剧

听戏日记（十月份）

观久记社纪念会演剧记

记天蟾第一日戏

评天蟾第二日戏

说《霸王别姬》

初观林绮梅剧……予之开幕式

王又宸之《空城计》

参观工界音乐演奏大会记

梨园杂俎

刘鸿声之死

滑稽的剧谈

梨园丛话：孙菊仙之慷慨

梨园丛语：孙菊仙与谭鑫培之相竞

梨园丛话：梅兰芳之祖

梨园丛谭：杨月楼文武俱佳

梨园丛谭：孙菊仙、谭鑫培交恶之始末

梨园丛话：孙菊仙谭鑫培交恶之始末（续）

梨园丛话：徐小香辍而复演之轶事

汪桂芬性情极怪

余三胜当场改词讥其弟

梨园丛谭：湖南梨园故事（二）

老叫天遗音

梨园丛谭：昆旦孙彩珠得罪流宣化

汪桂芬结婚趣史

梨园丛话：名青衣时小福以酒当茶

梨园丛话：何九以扮演判官特著名

梨园丛话：清宫赏赐伶人琐记

孙菊仙之怪癖

双处之留声片

新艳秋是坤角奇才

小楼轶事数则

潘月樵夏月润之革命工作

与刘半农昆仲同事新剧社经过

安乐窝剧谈录——王九龄腔调不幸失传

安乐窝剧谈录——粉戏·淫戏

安乐窝剧谈录——梦见陈彦衡奏琴

安乐窝剧谈录——戏剧有春秋精神

安乐窝剧谈录——刘艺舟

安乐窝剧谈录——欧阳予倩

安乐窝剧谈录——民初之改良戏

安乐窝剧谈录——更新新角

安乐窝剧谈录——玩戏须知

安乐窝剧谈录——小叫天初次来沪不唱文老生

安乐窝剧谈录——观南铁生戏

梅兰芳小传

说言慧珠聪慧

与毛世来君论眼神

宋德珠文武兼备

吴素秋之我见

孙佐臣之琴艺

程砚秋成名经过（上）

程砚秋成名经过（下）

李盛藻得马派之神

勉新艳秋放胆唱戏

与温如叙叙旧根由

程砚秋初次南下出演南通记

余叔岩、程砚秋两党比银瓶

梨园旧迹：刘永春不要童伶配戏

寿春壶斋曲话：戏台上笑话种种

寿春壶斋曲话：戏台上笑话种种（续）

琴师穆铁芬死矣

程继先之谈话

王凤卿老境颓唐 汪调恐将从此绝响

王幼卿说戏

雅歌小集

说言菊朋唱片

文昭关今非昔比

王吟秋前途如何

严禁上演淫戏

诸葛亮戴钻戒

一送报人谈戏

四盏灯名·周咏棠

周信芳一失记

唱工比武工难

纺劈说

盖叫天

盖叫天演霸王别姬

观戏剧文物展鉴会后

看张君秋演汉明妃

两位老伶工

漫谈章逸云

梆子戏将抬头

小老斗解

闻吴素秋弃母有感

阴阳河值得保存耶

阴阳河值得保存耶（续）

发现坤角二慧两人才

王吟秋将继四大名旦而起

寿春壶斋曲话：送梁小鸾北归

曹慧麟出笼

关于曹慧麟——曹慧麟“玉堂春”绝妙

听曹慧麟清唱

谭富英之让德可风

张淑娴前途无量

寿春壶斋戏谈

米粮与戏剧

麒老牌是南霸天

登某报更正一下

提倡汪调

寿春壶斋曲话：记初出台时的程砚秋

忆梅记……三十年前的一张照片

天生的正旦好材料：看过李蔷华的两出戏后（胜利后的标准美人）

记女画家陆小曼义演《玉堂春》之盛况

天生尤物——北平李丽之感人工具 颠倒众生有四特点，维护梅兰芳脱险到沪

大舞台“蔷薇花”

富连成成功在女孩子身上

程御霜将独霸歌坛

梅氏有子将跨灶

鞠部札记

记梅兰芳处女作之盛

梅兰芳、孟小冬合演探母

东方夜谭：吴素秋的姆妈的男人请客

冒充谭鑫培的唱片

半月来戏曲见闻录

寿春壶斋曲话

寿春壶斋曲话

某一日饱饫声色记

现身说法

剧谈——驳一峰

谢疑始铁生伸说研究之必要

攻错篇

答觉公问

报疑始书

答溪峰

谈《打鱼杀家》我却要向冯小隐说话

从此我更不佩服小隐了

再与疑始论剧及声韵

戏学问答：答松江葛孟瞻君问

安乐窝剧谈录——陂簧剧无“闭口音”

安乐窝剧谈录——闭口音非合口音

安乐窝剧谈录——关于西陂与闭口音合口呼非闭口音

安乐窝剧谈录——关于西陂与闭口音：再答周君

安乐窝剧谈录——关于西皮与闭口音又答周君

安乐窝剧谈录——陂簧无闭口音之故

安乐窝剧谈录——闭口音和披子答李君

安乐窝剧谈录——再答周君

谭鑫培来沪问题——答晓如厂主及周君

敬答周君

唱过戏片以后

寿春壶斋曲话——自述学戏经过

寿春壶斋曲话——自述学戏经过（续）

我在电波中翻了身

新京剧 热爱祖国

古装新京戏 输财助边（节选）（初稿）

附录 纪念文萃

苏少卿对京剧的贡献

苏少卿和李可染

关于外爷爷苏少卿的回忆及其他

外公在浦东庄家湾的那些日子

敬爱的苏少卿老师

回忆苏少卿先生

苏少卿传

苏少卿年表

后记 &苏玉虎