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内容简介
第一章 远古、夏、商时期
楔子
第一节 音乐种类与作品
一 乐歌
二 乐舞
第二节 乐人
一 创作
二 表演
三 理论
第三节 乐器
一 打击乐器
二 吹管乐器
三 丝弦乐器
第四节 乐律与乐学
一 早期音阶的确立
二 十二律的雏形
附：江苏古代音乐史（一）——远古、夏、商时期的东夷之地
一 乐歌
二 乐舞
三 乐器
本章习题
第二章 西周、春秋、战国时期
楔子
第一节 乐制与音乐机构
一 乐制
二 音乐机构
第二节 音乐种类与作品
一 乐歌
二 乐舞
三 说唱
第三节 乐人
一 创作
二 表演
三 理论
第四节 乐器与八音分类法
一 八音分类法
二 打击乐器
三 丝弦乐器
四 吹管乐器
第五节 乐律与乐学
一 音阶
二 十二律
三 三分损益法
四 旋相为宫
第六节 乐书与乐论
一 道家音乐思想
二 儒家音乐思想
三 墨家音乐思想
四 法家、杂家等音乐思想
附：江苏古代音乐史（二）——太伯句吴与吴越春秋文化的扩大
一 乐歌
二 乐舞
三 乐人
四 乐器
本章习题
第三章 秦、汉时期
楔子
第一节 乐制与音乐机构
一 乐制
二 音乐机构
第二节 音乐种类与作品
一 鼓吹乐
二 相和歌
三 百戏
第三节 乐人
一 创作
二 表演
三 理论
第四节 乐器与记谱法
一 吹管乐器
二 打击乐器
三 弹拨乐器
四 记谱法
第五节 乐律与乐学
一 京房“六十律”
二 相和三调
第六节 乐书与乐论
一 官方正统史料音乐论述
二 诸子百家音乐言说
附：江苏古代音乐史（三）——秦、汉统一时代江南文化的雏形
一 乐歌
二 乐舞
三 百戏
四 乐人
五 乐器
本章习题
第四章 魏晋、南北朝时期
楔子
第一节 乐制与音乐机构
一 乐制
二 音乐机构
第二节 音乐种类与作品
一 清商乐
二 歌舞戏
第三节 乐人
一 创作
二 表演
三 理论
第四节 乐器与记谱法
一 吹管乐器
二 打击乐器
三 弹拨乐器
四 记谱法
第五节 乐律与乐学
一 钱乐之和沈重的三百六十律
二 何承天新律
三 荀勖笛律
四 古琴纯律
五 笛上三调
六 清商三调
第六节 乐书与乐论
一 官方正统史料音乐记述
二 文人学者文论音乐记述
附：江苏古代音乐史（四）——魏晋、南北朝纷乱融合时代江南文化的兴盛
一 乐歌
二 乐舞
三 百戏
四 乐人
五 乐器
本章习题
第五章 隋、唐时期
楔子
第一节 乐制与音乐机构
一 乐制
二 音乐机构
第二节 音乐种类与作品
一 燕乐
二 歌舞戏
三 鼓吹
四 曲子
五 变文
六 散乐
第三节 乐人
一 创作
二 表演
三 理论
第四节 乐器与记谱法
一 拉弦乐器的产生
二 弹拨乐器
三 记谱法
第五节 乐律与乐学
一 八十四调
二 燕乐二十八调
三 犯调和移调
第六节 乐书与乐论
一 官方正统史料音乐记述
二 文人学者文论音乐记述
三 野史笔记小说音乐记述
四 乐谱
附：江苏古代音乐史（五）——隋、唐大一统时代吴越江南文化的定型
一 乐歌
二 乐舞
三 乐人
四 乐器
本章习题
第六章 宋、元时期
楔子
第一节 乐制与音乐机构
一 乐制
二 音乐机构
第二节 音乐种类与作品
一 乐歌
二 说唱
三 戏曲
第三节 乐人
一 创作
二 表演
三 理论
第四节 乐器与记谱法
一 拉弦乐器
二 弹拨乐器
三 吹管乐器
四 器乐合奏
五 新乐器的产生
六 记谱法
第五节 乐律与乐学
一 音阶
二 蔡元定十八律
三 “为调式”与“之调式”
第六节 乐书与乐论
一 官方正统史料音乐记述
二 文人学者文论音乐记述
三 野史笔记小说音乐记述
附：江苏古代音乐史（六）——宋、元与中原文化广泛接触时代吴越江南文化的成熟
一 乐歌
二 乐舞
三 乐人
四 乐器
本章习题
第七章 明、清时期
楔子
第一节 乐制与音乐机构
一 乐制
二 音乐机构
第二节 音乐种类与作品
一 戏曲
二 说唱
三 民间歌舞
四 少数民族歌舞
第三节 乐人
一 创作
二 表演
三 理论
第四节 乐器与记谱法
一 打击乐器
二 弹拨乐器
三 拉弦乐器
四 器乐合奏
五 记谱法
第五节 乐律理论
一 朱载堉的“新法密率”
二 朱载堉的“异径管律”
第六节 乐书与乐论
一 官方正统文献音乐记述
二 文人学者文论音乐记述
三 野史笔记小说音乐记述
四 乐谱
附：江苏古代音乐史（七）——明、清时代江南文化的沁人心脾
一 乐歌
二 戏曲
三 说唱
四 乐人
五 乐器
本章习题
附录 参考书目
