戏剧的新道路——文代大会戏剧演出观后&陈瘦竹

论《红旗歌》&周扬

我对今后创作的初步认识&曹禺

关于工人文艺创作的几个问题&吕熒

创造积极人物的几点经验——《在新事物面前》一剧的创作总结&杜印

《龙须沟》的人物&老舍

从《龙须沟》学习什么？&周扬

《龙须沟》演出时致于是之、叶子的信&焦菊隐

我们需要一个新型的、示范性的国家话剧院&欧阳山尊

曹禺谈《明朗的天》的创作&文艺报》记者

为什么不同的剧作会有相同的艺术构思&刘沧浪

话剧舞台美术创作问题的探讨&刘露

对文艺创作的一些意见&吴祖光

关于“布谷鸟又叫了”的一些创作情况&杨履方

曹禺同志谈剧作&张葆莘

什么是陈白露悲剧的实质&陈恭敏

“戏”的停滞与中断&侯金镜

让吴祖光在太阳照耀下现出原形——在中国剧协、中国影联批判吴祖光右派言行座谈会上的发言&欧阳予倩

和吴祖光同志辩论&张光年

从《风雪夜归人》谈到戏剧领导问题——致吴祖光同志&孟超

十万英雄人民的功绩——我为什么写《十三陵水库畅想曲》&田汉

关于《关汉卿》的通信&郭沫若、田汉

谈《文成公主》的创作&田汉

从《茶馆》与《红大院》谈老舍创作中存在的问题——兼评关于《茶馆》的评论&辽宁大学中文系现代文学教研室

《茶馆》漫谈&张庚

答复有关《茶馆》的几个问题&老舍

一出歌颂“大跃进”的好戏——看话剧《降龙伏虎》的演出&张开达

上海十年工人话剧创作演出的成就&魏照风

《蔡文姬》序&郭沫若

我怎样写《武则天》？&郭沫若

表现派和体验派的争论——表演艺术理论学习笔记&张守慎

论戏剧冲突&陈瘦竹

性格冲突思想意义及其他&谭霈生

生活、题材、创作——和几位青年剧作家的谈话&夏衍

关于历史和历史剧&茅盾

谈历史剧&吴晗

情节、结构&胡可

漫谈“戏剧观”&黄佐临

戏剧语言——在话剧、歌剧创作座谈会上的发言&老舍

舞台美术评点&张正宇

狄德罗的《谈演员的矛盾》&朱光潜

论演员的矛盾&司徒冰

关于讨论“演员的矛盾”的报告&焦菊隐

社会主义话剧的戏剧冲突&李健吾

略论话剧的民族形式和民族风格&焦菊隐

试论表演艺术三题&丁里

谈话剧接受民族戏曲传统的几个问题&焦菊隐

关于在戏剧上如何继承民族遗产的问题——一九五二年六月十一日对中央戏剧学院的同学和干部的报告（节录）&周扬

漫谈话剧中新英雄人物的塑造问题&顾仲彝

发挥话剧创作的战斗性——谈几部反映社会主义新生活的话剧创作&陈恭敏

为繁荣戏剧创作而努力——一九六二年在全国话剧、歌剧、儿童剧座谈会上的讲话&阳翰笙

《霓虹灯下的哨兵》的导演构思&漠雁

《年青的一代》导演札记&徐晓钟

反映最新最美的生活，创造最新最美的图画——关于现代剧若干问题的研究&姚文元

话剧的新收获——《千万不要忘记》观后感&曹禺

在阶级斗争的熔炉中锻炼——话剧《千万不要忘记》观后&薄一波

高举毛泽东思想红旗，进一步实现戏剧革命化——一九六五年二月二十五日在华北区话剧歌剧观摩演出会开幕式上的讲话&邓拓

不要轻易放过斯坦尼这个反面教员&鲍蔚文

评斯坦尼斯拉夫斯基“体系”&上海革命大批判写作小组

毛主席领导的红军是英雄汉——批判反共历史剧《石达开的末路》&钟岸

卖国主义的黑样板“人性论”的黑标本——批判“国防戏剧”《赛金花》&天津师范学院中文系大批判写作组

反共卖国文学的黑标本——《上海屋檐下》&龚学斌

创作话剧《西南的春雷》的体会&贵州省话剧团“九五”革命造反团

激动人心的好戏——评话剧《风华正茂》&燕向青

在革命的大风大浪中锻炼成长——话剧《山村新人》观后&石声文汛

毛主席的革命路线指引我们跨越万水千山——话剧《万水千山》观后&洪城

文艺创作中一个重大的新课题——从《战船台》《主课》等反映无产阶级文化大革命的作品谈起&宋一新