序：攀缘文学的扶梯

走进小溪观风景

文学是一种爱好

为什么而写作（1）

为什么而写作（2）

为什么而写作（3）

我们应当写什么

我是怎样写作的（1）

我是怎样写作的（2）

原型（1）：自己是最好的模特

原型（2）：不可缺失，但要认识

原型（3）：映像中的自己

原型（4）：关于福尔摩斯

做人和作文（1）：雨果与高尔基

做人和作文（2）：海明威和威士忌酒

观察（1）：体验生活

观察（2）：由松散到凝练

联想（1）：深厚的生活积累

联想（2）：在虚拟的世界里阅读

灵感（1）：突然的访客

灵感（2）：发酵的情感

灵感（3）：马尔克斯读《变形记》

灵感（4）：存乎于心，得之一瞬

素材：取材于已有资料

传承：“当作家并不是容易的事”

坚持不懈 耐得寂寞

相信自己：你一定会成功

同题竞赛涌佳作

“三红”怎样成为名作的

伯乐：福楼拜和莫泊桑（1）

伯乐：福楼拜和莫泊桑（2）

伯乐：莫言和毛兆晃

伯乐：莫言和徐怀中

视角：乔治·桑和福楼拜

关于构思 延及结尾

构思（1）：选取一个好的角度

构思（2）：契诃夫的《打赌》

构思（3）：莫泊桑的《项链》

构思（4）：欧·亨利的《麦琪的礼物》

构思（5）：欧·亨利的《最后的常春藤叶》

欧·亨利：生活、观察和创作

欧·亨利：《警察和赞美诗》中的铺垫

欧·亨利：《再生记》的结尾

特罗亚：关注社会

都德：《最后一课》及其他

都德：《柏林之围》的构思

联想：都德的老磨房

托尔斯泰：战士和文学

托尔斯泰：修改出精品

托尔斯泰：安娜为什么自杀

托尔斯泰：《复活》简介

《玉堂春》和《复活》辩

高尔基：初学写作

高尔基：走上文坛

高尔基：简洁、细腻的文笔

高尔基：向法国文学汲取营养

马克·吐温：笔名的故事

马克·吐温：我将生活在文学中

阿·托尔斯泰：观察眼光要独特

阿·托尔斯泰：结构和虚构

阿·托尔斯泰：环境描写要真实

歌德：生活之树常青

乌斯曼：经历是创作的富矿

肖洛霍夫：《静静的顿河》波澜70年

契诃夫：写作需要埋头苦干

帕乌斯托夫斯基：各具特色的写作状态

绥拉菲摩维支：尊重生活的真实

塞万提斯和《堂·吉诃德》

伏尔泰和大仲马：关于写作的借鉴

忘情：走进自己创造的氛围中

批评：前进的动力

赏识：自信的力量

“落榜作家”三人谈

场景速写：闲情偶记

人物速写：王几何

场面速写：孙悟空

心理刻画：金枪鱼的故事

写作要有中心

点题的技巧

语言（1）：大气毛泽东

语言（2）：《金蔷薇》，情深味浓的美文

开头（1）：奠定全书的写作风格

开头（2）：为整体风格定调

开头（3）：朱自清之写人

细节：人物个性化的关键

叙事：张承志和他的“白净草原”

结构（1）：读杨朔散文

结构（2）：读杨朔散文续

模仿：对佳作的临摹

学养（1）：要学会写美文

学养（2）：写作要尊重历史

学养（3）：写作的文化积淀

叶永烈：贵在实地采访

黄宗英：沉下心来采访

萧红：横空出世的女作家

林徽因：完美无瑕的“女神”

沈从文：民国第一小说家

沈从文：要贴着人物来写

汪曾祺：文章淡淡忆儿时

汪曾祺的“茶馆文学”

黄永玉：乡梦不曾休

乡情：小说的源泉

铁凝：忆孙犁

王鼎钧：我要做一只蝴蝶

杜鹏程：为了心中的信念

路遥：写出自己最满意的作品

路遥：老鼠伴我写作

陈忠实：关于穷苦的记忆

陈忠实：静下心 多读书

贾平凹写《秦腔》

贾平凹写《带灯》

高建群：创作是一种燃烧

高建群：西北有高楼

阿来和《尘埃落定》

莫言谈写作（1）：站在人类的立场上

莫言谈写作（2）：人老了，书还年轻

莫言的高密乡“王国”

莫言：童年之痛

张炜：追求高层次雅文学写作

阎纲：做“会思想的芦苇”

王必胜：真情是散文写作的灵魂

刘慈欣：坚持就是胜利

网络写手：“小桥老树”其人

武侠圣手：“还珠楼主”其人

《沙苑》读稿

王志学：《姨夫》的修改

王正兴：《寻宝记》的修改

李景峰：妈妈的织布机

张宝妮：写出个性来

凌琴：乡情浓浓“缠沙人”

张升阳：“走炭科”，苦难的回忆

张文强：“穷快活”的诗意解读

杜木：青春在激情中飞旋

马行健：我的读书和写作生活

跋