绪论

第一章 戏曲艺人戏神崇祀与禁忌

第一节 戏神源流演变

第二节 戏曲艺人戏神崇祀心理：借神自重

第三节 戏曲艺人戏神禁忌心理：借神凝众

第四节 戏曲艺人戏神禁忌之破例及原因

本章小结

第二章 戏曲祀神演出禁忌

第一节 个案剖析：蒲县东岳庙土戏亵神

第二节 祀神演出中的种种禁忌

第三节 祀神演出禁忌的目的

本章小结

第三章 鬼神戏演出禁忌

第一节 演神像神

第二节 演鬼是鬼

本章小结

第四章 戏曲作品家族禁忌

第一节 个案剖析：均州城忌演《铡美案》

第二节 戏曲家族禁忌种种及类别分析

第三节 戏曲皇家禁忌

本章小结

第五章 戏曲艺人社会生活禁忌

第一节 戏曲艺人社会生活禁忌溯源

第二节 戏业特征与社会禁忌

第三节 戏曲艺人社交禁忌

本章小结

第六章 戏曲艺人婚姻禁忌

第一节 戏曲艺人婚姻禁忌溯源

第二节 戏曲艺人婚姻禁忌的性别差异及原因

第三节 戏曲艺人婚姻禁忌的影响

本章小结

第七章 女性观剧禁忌

第一节 个案剖析：从“杨月楼诱拐案”看女性观剧禁忌

第二节 女性的社会地位及其观剧禁忌种种

第三节 女性观剧禁忌对戏曲的影响

本章小结

第八章 其他禁忌现象

第一节 “五大仙”禁忌

第二节 祭台禁忌

第三节 圣贤戏禁忌

本章小结

结语

参考文献

附录

附录一 戏曲艺人维权案例举隅

附录二 《申报》刊载清末“杨月楼诱拐韦阿宝”一案全过程

附录三 中国戏曲“禁而不止”现象文化探析

附录四 院本、捎戏与民间禁忌

附录五 “花雅之争”新论——以禁戏为切入点

后记