1 新技术革命的艺术产物——电影

1.1 艺术家族中最年轻的成员

1.2 “国粹”与“舶来品”

1.3 电影童年时代的巨人们

1.4 如果没有爱迪生

1.5 卢米埃尔兄弟的功绩

1.6 电影与戏剧的嫁接者——梅里爱

1.7 斯密士和格里菲斯

1.8 苏联影坛三杰

1.9 中国电影的崛起

2 一个在地球村游荡的幽灵——电视

2.1 后来居上，捷足先登

2.2 一让再让的姐姐和得寸进尺的妹妹

2.3 在艰难中成长的中国电视

2.4 电视家族中的各房子孙

2.5 一场“电视算不算艺术”的论争

3 从蒙太奇的凯旋门内走出来——电影艺术的特征

3.1 没有综合便没有电影

3.2 “逼真！逼真！！逼真！！！”

3.3 百闻不如一见

3.4 蒙太奇效应

4 流动的空间和形象的时间——电视艺术的特征

4.1 三十而立

4.2 新闻圈里的艺术板块

4.3 昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家

4.4 你中有我，我中有你

4.5 给文学插上翅膀

4.6 亲切·舒适·方便

5 爸爸妈妈和舅舅——电影、话剧、广播和电视剧的关系

5.1 寻根问祖定血缘

5.2 时间与空间的角逐

5.3 由“热媒介”与“凉媒介”谈起

5.4 “沉默是黄金”和“沉默是自杀”

5.5 共时性传播与次第性传播

6 在探索中前进，在前进中探索

6.1 格伦费南村敲响的警钟

6.2 第五代导演与新潮电影

6.3 “军旗”和“影片前的影片”

6.4 中国电影的危机与生机

6.5 握手言欢，共存共荣

6.6 第六代导演任重道远

6.7 中国当代电影的前三后四

6.8 中国电视剧的困境与希望

6.9 迅速崛起的中国美术片