第1章 传声器的发展简史

1.1 引言

1.2 早期发展

1.3 广播业的崛起

1.4 大众传播业的崛起

1.5 电容的巨大突破：驻极体传声器

1.6 录音棚传声器技术

1.7 未来发展

第2章 声音传播基础和传声器力学原理

2.1 引言

2.2 波的生成和传输的基本原理

2.3 媒质温度对声速的影响

2.4 声功率

2.5 混响声场

2.6 平面声场的辐射特性

2.7 球面声场的辐射特性

2.8 湿度对声音传播的影响

2.9 短波信号的声衍射效应；指向性系数（DI）

第3章 压力式传声器

3.1 引言

3.2 电容压力式传声器

3.3 电容压力式传声器的电路分析

3.4 温度和气压变化对电容传声器灵敏度的影响

3.5 湿度对电容传声器灵敏度的影响

3.6 轴向响应与随机入射响应的比较：网罩、挡板和鼻锥体

3.7 典型的电容压力式传声器噪声频谱

3.8 驻极体电容压力式传声器

3.9 测量传声器

3.10 电容传声器的灵敏度、带宽和振膜位移

3.11 振膜位移

3.12 电动压力式传声器

3.13 其他压力式传声器换能器

3.14 压电式传声器

第4章 压差式传声器

4.1 引言

4.2 压差的定义和描述

4.3 压差式传声器的指向性和频率响应特性

4.4 电动压差式传声器的机械结构

4.5 压差式电容传声器

4.6 近讲效应

第5章 一阶指向性传声器

5.1 引言

5.2 一阶心形指向性家族

5.3 三维空间的一阶指向性模式

5.4 早期双组件指向性传声器举例

5.5 心形指向性传声器的近讲效应

5.6 单振膜心形指向性传声器

5.7 单振膜可变指向性传声器

5.8 Braunmühl-Weber双振膜可变指向性电容传声器

5.9 The Electro-VoiceVa riable-DR动圈传声器

5.10 两分频传声器

5.11 增加传声器指向性模式控制的灵活性

5.12 真实的指向性模式

第6章 强指向性传声器

6.1 引言

6.2 干涉式传声器

6.3 二阶与高阶传声器

6.4 三阶传声器

6.5 阵列传声器

6.6 从已知极坐标图中计算出指向性数据

第7章 传声器的测量、标准和规范

7.1 引言

7.2 主要性能指标

7.3 频率响应和极坐标数据

7.4 传声器声压灵敏度

7.5 传声器的内阻

7.6 标准的传声器灵敏度范围

7.7 传声器的等效本底噪声水平评价

7.8 失真的评价

7.9 传声器的动态范围

7.10 传声器哼声

7.11 压力式传声器的互易原理

7.12 传声器的脉冲响应

7.13 扩展传声器频率响应的包络

7.14 标准

第8章 传声器用电注意事项和电子接口

8.1 引言

8.2 供电

8.3 传声器输出电路／调音台前置放大器输入电路

8.4 独立式传声器前置放大器

8.5 线路的损耗和电信号干扰

8.6 系统注意事项

8.7 利用射频（RF）传输原理的传声器

8.8 传声器的并联使用

8.9 数字传声器

第9章 无线传声器技术概览

9.1 引言

9.2 目前的技术

9.3 发射机

9.4 操作控制

9.5 电源管理

9.6 使用环境

9.7 最后的提醒

第10章 传声器配件

10.1 引言

10.2 台式支架

10.3 嵌入式传声器

10.4 传声器的支架和吊杆

10.5 立体声支架

10.6 固定式传声器的安装

10.7 线缆的安装

10.8 防风罩和防喷网

10.9 减震支架

10.10 电子插接件

10.11 传声器的辅助供电

第11章 立体声录音技术基础

11.1 引言

11.2 立体声是什么：幻象声源的简单分析

11.3 重合传声器拾音制式

11.4 X-Y拾音制式的变形：M-S拾音制式

11.5 间隔传声器拾音制式

11.6 近似重合传声器拾音制式

11.7 混合拾音制式

11.8 立体声听音条件

第12章 立体声传声器

12.1 引言

12.2 Blumlein的早期试验

12.3 立体声传声器实例剖析

12.4 遥控立体声传声器

12.5 人工头、球体和障板

第13章 经典立体声录音技术及实践

13.1 引言

13.2 古典音乐录音：艺术还是科学?

13.3 一些乐器和乐器组的声学特性

13.4 独奏乐器的录制

13.5 录制室内乐

13.6 室内交响乐：关于辅助传声器的引入

13.7 大型交响乐队

13.8 提升或降低表演空间的活跃度

13.9 动态范围问题

13.10 参考CD目录

第14章 录音棚录音技巧

14.1 引言

14.2 录制鼓组

14.3 录制其他打击乐器

14.4 录制钢琴

14.5 录制声学贝斯

14.6 人声和人声组

14.7 录制吉他

14.8 合成器

14.9 木管乐器和铜管乐器

14.10 弦乐器

14.11 录音棚中的合奏

14.12 大型录音棚交响乐

14.13 现代录音棚声学和串音控制

14.14 3:1原则

第15章 环绕声传声器技术

15.1 引言

15.2 立体声衍生系统

15.3 由立体声衍生的环绕声传声器和阵列

15.4 单点拾音的传声器阵列

15.5 听觉传输（Transaural）／头部相关技术

15.6 “视差”系统

第16章 环绕声录音案例研究

16.1 引言

16.2 环绕声混音的基本原则：定义声场

16.3 柏辽兹：幻想交响曲《赴刑进行曲》

16.4 柴可夫斯基：《1812序曲》（lgor Buketoff编排合唱）

16.5 格什温：《蓝色狂想曲》

16.6 柏辽兹：《感恩赞》

16.7 比才·谢德林：《卡门芭蕾》选段

16.8 阿尔弗雷德·施尼特凯：《钢琴协奏曲》

16.9 录音作品参考目录

第17章 传声器在广播和通信领域中的应用

17.1 引言

17.2 用于广播和通信领域的传声器类型

17.3 播音间的声学环境和实际操作

17.4 会议系统

17.5 寻呼系统

17.6 高噪声区域的寻呼

第18章 语言和音乐扩声基本原理

18.1 引言

18.2 语言扩声的原则

18.3 室外（无声反射）语言扩声系统分析

18.4 室内语言扩声系统分析

18.5 影响室内语言清晰度的因素

18.6 语言扩声的传声器

18.7 两个常见问题

18.8 大空间内扬声器阵列的选择

18.9 声反馈的控制

18.10 评估一个语言扩声系统的清晰度

18.11 正统剧剧院的语言和音乐扩声

18.12 现代化的音乐剧场

18.13 高声压级音乐会扩声

18.14 有源声学系统和电声厅堂

第19章 传声器阵列和自适应系统概述

19.1 引言

19.2 离散线阵列理论

19.3 组件之间呈对数间隔分布的恒定指向性传感器阵列

19.4 多媒体工作站的传声器阵列

19.5 心形水平响应和狭窄垂直响应的台式传声器阵列

19.6 宽广的垂直响应和狭窄水平响应的台式传声器阵列

19.7 自适应强指向性传声器

19.8 巨型传声器阵列

19.9 大型声学数据阵列

19.10 回声消除

19.11 “虚拟”传声器

19.12 最后的注意事项

第20章 传声器的保养和维护

20.1 引言

20.2 一般性建议

20.3 特性检测

第21章 经典传声器：作者的观点

21.1 简介

21.2 Neumann CMV3A

21.3 Western Electric 618

21.4 Weste rn Elect ric 640AA

21.5 Weste rn Electric 630

21.6 Weste rn Electric 639

21.7 RCA44

21.8 RCA 77

21.9 RCA Ml-10001

21.10 Neumann U47

21.11 Neumann M49/50

21.12 AKG Acoustics C-12

21.13 Telefunken ELAM 251

21.14 Shu re 55 Unidyne

21.15 Electro-Voice 666Variable-DR

21.16 Electro-Voice 643型枪式传声器

21.17 AKG Acoustics D-12

21.18 SonyC-37A型电容传声器

21.19 最早出现的立体声传声器

21.20 知名的美国全指向性电容传声器

21.21 Bang＆Olufsen BM-3型

21.22 小型电容传声器的兴起

21.23 Sennheiser MKH 404型RF传声器

21.24 Sennheiser MD421型动圈传声器

21.25 Crown International PZM-30型界面传声器

参考文献与书目

常规与历史部分

立体声与多声道录音部分

通讯与扩声部分

译者后记

译者简介