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内容简介
第一讲 新诗创作所需的材料
一 材料的特性
（一）原生态
（二）碎片化
（三）粗疏性
（四）庞杂性
（五）召唤性
（六）综合性
二 材料的种类
（一）事物细节和生活场景
（二）各种体验和感悟
（三）灵感
（四）学识
（五）情绪
（六）回忆
（七）想象
（八）他人作品
三 材料并非内容或诗歌
四 材料与创作者的关系
第二讲 新诗的描写类型、数量选择与创作的基本条件
一 文学描写的几种常用类型
（一）画面描写
（二）比喻象征描写
（三）情节描写
（四）解释性描写
（五）议论描写
（六）抒情描写
二 表现力与数量
（一）增加表现数量
（二）减少表现数量
三 新诗创作须具备的基本条件
（一）进行一些训练
（二）具有一定的文学才能
（三）内容要经过灵魂的温暖，甚至变成灵魂鲜活的流露
（四）能熟练地选择表现的视点与视角
（五）创作时身心要处在最佳状态
第三讲 新诗创作须从事的一些基本训练
一 将意绪化为意象的训练
（一）经常在生活中思考
（二）参照名诗名句
（三）透过创作来训练
二 填字训练
三 续作训练
四 仿作训练
五 情景设定训练
第四讲 新诗创作方法之一——意象呈现
一 概念
二 意象之于诗歌
三 意象呈现的机理和功能
（一）提供吸引读者的感性
（二）建立意蕴生发的物质基础
（三）用来限定意义的边界
（四）迈入艺术的门槛
四 创造属于自己的独特意象
（一）有意进行区隔
（二）追求意象的锋利性
（三）创造独特或锋利意象的机理
第五讲 新诗创作方法之二——比喻象征
一 概念
二 诗歌特别喜欢用比喻象征的原因
三 比喻的三种类型
（一）明喻
（二）隐喻
（三）情景隐喻
（四）三种比喻类型的比较
四 象征
五 比喻象征的表现功能
（一）让表现更含蓄丰富
（二）让表现更深刻
（三）带给读者联想创造的空间和机会
六 表意类型
（一）单义型
（二）复义型
七 隐喻与象征的区别
第六讲 新诗创作方法之三——移位变阵
一 概念
二 机理
（一）表现机理
（二）频繁使用的原因
三 类型
（一）简单的位置移动
（二）复杂的位置移动
（三）情景移位
（四）将人移至物
（五）将物移至人
（六）在可能与不可能之间移位
（七）身份移位
四 功能
第七讲 新诗创作方法之四——意脉联络
一 概念
二 类型与功能
（一）以时间作联络方式
（二）以空间作联络方式
（三）以意蕴和主题作联络方式
（四）以物体作联络方式
（五）以动作作为联络方式
第八讲 新诗创作方法之五——词语凸显
一 概念
二 类型与功能
（一）语素组合
（二）变换词语
（三）改变词性
（四）文字转义
第九讲 新诗创作方法之六——提炼升华
一 概念
二 类型
（一）人格升华
（二）哲理提炼
（三）情感升华
（四）主题深化
第十讲 新诗创作方法之七——飞腾想象
一 概念
二 诗人喜欢运用想象的原因
三 想象的功能
（一）赋予性
（二）抽取性
（三）修改性
（四）聚集性
（五）整合性
（六）创造性
四 想象的几种类型
（一）变形与发展
（二）幻想
（三）修辞运用
（四）纯粹的想象
（五）对想象的再想象
（六）逆向想象
第十一讲 新诗创作方法之八——形成联系
一 概念
二 机理
三 意蕴主题是关键
第十二讲 灵感凝定
一 概念
二 灵感之于诗歌
三 灵感的特征
（一）偶然性——“猝然而至的智慧的火花”
（二）爆发性——“一根火柴点燃了全部的柴草”
（三）无法预测性——“变化无常的风”
（四）超凡性
四 功能
（一）提供最佳解决方案
（二）提供创造的最佳机遇
（三）制造超凡的艺术效果
五 怎样去捕捉灵感？
六 对创作数量和质量的影响
七 怎样才能让灵感频繁光顾？
（一）“健康是灵感的第一个源泉”
（二）“写作和经验是灵感的第二个源泉”
（三）“有一个宁静的世俗生活环境”
（四）“意志的力量”
（五）“独自与大自然交流”
第十三讲 诗歌的音乐性
（一）诗歌为什么要讲究音乐性？
（二）节奏
（三）声音
（四）押韵
第十四讲 诗行、诗节与标点符号
一 诗行
（一）概念
（二）最基本的表意单位
（三）表现功能
（四）跨行
（五）长短的功能区分
（六）诗行的象征性
（七）还可与文字形成联合象征
二 诗节
（一）划分诗节的理由
（二）表现功能
（三）种类
（四）风格
三 标点符号
（一）在新诗里的运用
（二）表现功能
（三）没有标点符号的功能
第十五讲 新诗创作常见问题及修改对策
一 新诗创作常出现的问题
（一）不能把抽象转换成形象
（二）不会捕捉“诗性瞬间”和灵感
（三）不会制造诗意
（四）无法构筑意蕴和艺术的统一
（五）不会进行巧妙的结构
二 修改的几个原则
（一）完善主题
（二）完善情感
（三）完善艺术
三 修改的注意事项
（一）放上一段时间
（二）最有兴致时再修改
（三）反复吟诵斟酌
也算后记
